一、歌剧的范畴

现在普遍的认知，认为歌剧的范畴有两种。一种认为歌剧就是音乐类的艺术，另外一种认为歌剧属于音乐戏剧的范畴。目前更偏向认为歌剧是音乐类的艺术。

二、国家大剧院的人才培养路径

国家大剧院对于歌剧人才的培养是通过“助理制”来培养。

当你从学校毕业自认为什么都会的时候为什么只能当助理？其实这是一种路径，就是当你还不了完全解这个行业的时候，可以跟着从业很多年的人通过学习来成长，算是一个免费进修的机会。正是这种简单的制度造就了中国歌剧的新一代。

三、中国歌剧制作的对外学习

在对外学习方面，国家大剧院采取的是三步走的战略。第一，引进；第二，联合制作；最后，独立制作。这就是我们国家的歌剧制作团队从初期没有团队，没有经验，然后到现在可以独立制作一整部歌剧的探索过程。一般来说如果作品是原创的话，从策划开始，一般要提前三到五年去去策划一个剧目。

四、歌剧《骆驼祥子》的意义

中国的原创歌剧《骆驼祥子》拥有很多意义。

第一，2014年首演的时候是老舍先生诞辰一百一十五周年。

第二，这部歌剧是一部很难得的、到现在都很少有的“主创一体化”的创作。通常来说一部歌剧，作曲、编剧、导演各有各的分工，三者之间相对没有创作上的交集，但这部剧的作曲、编剧、导演并没有按照一个制作流程的分工，始终是团结在一起去创作的，是真正的很科学的符合歌剧创作艺术规律的一种创作。

第三，它的演出回到了歌剧的故乡。曾几何时，我们需要花钱买外国的戏，而这部戏在2015年的时候，我们将这部戏拿到了格局的故乡意大利去巡演，而且是应大使馆的官方邀请去巡演。

五、如何成为歌剧导演

歌剧导演实际上对专业没有严格的限制，但是要成为歌剧的导演，你至少需要满足以下几个条件。第一，需要接受过戏剧、表演的基础训练并有相应的创作实践；第二，需要熟悉舞台，有一定的导演创作的经验；第三，得懂音乐，能看乐谱，最好是能看总谱；第四，掌握语言，因为在工作中我们会跟很多的外国演员、团体合作，所以一个良好的英语交流能力还是比较重要的；最后，需要抗压的能力，尤其是跟一个大团队同时工作时的作抗压能力。